Nikdo neví, jak se jmenovala. Neznáme její věk ani původ. Jak ji život přivedl do Paříže a jak ji zanechal utopenou v řece Seině.
Ale když bylo její mrtvé tělo koncem 19. století vytaženo z těchto kalných vod, začala dívka navždy známá jako L’Inconnue de la Seine (neznámá žena ze Seiny) svou smrtí nový úžasný příběh.
Tato podivná druhá kapitola, surrealistický postskriptum, které nikdo nemohl předvídat, nakonec pomohla zachránit miliony životů, a to i poté, co byl její vlastní život tak tragicky zkrácen.
Anebo byl?
Přesná historie toho, co se stalo s L’Inconnue před jejím osudným utonutím i po něm, je předmětem diskusí – zahalena roztřepanou, fantaskní pařížskou legendou. Následující text je však nejčastěji vyprávěnou verzí příběhu, který je dnes starý snad 150 let.
L’Inconnue, které bylo v době její smrti podle odhadů asi 16 let, mohla spáchat sebevraždu. Nikdo to neví jistě, ale na jejím těle nebyly žádné stopy, a tak mnozí usoudili, že si vzala život sama.
Po vytažení ze Seiny byla převezena do pařížské márnice a vystavena veřejnosti vedle těl dalších neznámých mrtvých za účelem identifikace.
Tento hrůzný průvod bezejmenných mrtvol byl ve své době oblíbeným zpestřením.
„V Paříži není jediné okno, které by přitahovalo více diváků než toto,“ vysvětluje dobová zpráva.
Přes davy lidí však L’Inconnue nikdo nepoznal, nebo se alespoň nikdo nepřihlásil.
Ačkoli ji davy lidí, kteří její mrtvolu navštěvovali, možná nikdy neidentifikovaly, neznamená to, že by zůstala bez povšimnutí.
I po smrti její klidný vzhled poutal pozornost. Jedna z nich patřila ošetřovateli v márnici, kterého – jak se vypráví – natolik uchvátila, že nechal zhotovit sádrový odlitek jejího obličeje.
Maska se stala hitem.
Během krátké doby byla svůdná smrtelná podoba L’Inconnue reprodukována ve faksimiliích prodávaných v obchodech se suvenýry po celé Paříži, poté v Německu a ve zbytku Evropy.
Hypnotizující maska neznámé mrtvé dívky, kterou filozof a spisovatel Albert Camus označil za „utopenou Monu Lisu“, se stala vyhledávanou kulturní ikonou.
Časem spočívala L’Inconnue se strnulým poloúsměvem na krbových římsách a visela v obývacích pokojích po celém kontinentu. Byla umístěna v dílnách umělců, kteří na ni hleděli jako na němý, nehybný model.
Ale nebyli to jen skicáři a malíři, kdo byl uchvácen. Uchvátila i básníky a romanopisce.
V určitém okamžiku se L’Inconnue stala jakýmsi morbidním mementem pro spisovatele počátku 20. století, kteří pro tuto hrdinku se zlomeným srdcem, pohlcenou nepřízní osudu a tíhou vody, vymysleli nespočet dramatických příběhů.
„Faktů bylo tak málo, že si každý spisovatel mohl do té hladké tváře promítnout, co chtěl,“ řekla v roce 2007 archivářka muzea Hélène Pinetová deníku The Guardian.
„Smrt ve vodě byla velmi romantická představa. Smrt, voda a žena byla dráždivá kombinace.“
Jeden kritik ji označil za „erotický ideál doby“, estetickou předlohu pro „celou generaci německých dívek, které podle ní modelovaly svůj vzhled“.
Půl století po zažehnutí této exploze slávy a fascinace se L’Inconnue proměnila opět v něco jiného – s pomocí muže, který se narodil několik desetiletí po její smrti.
Jmenoval se Asmund Laerdal a byl to norský výrobce hraček. Jeho firma začínala na počátku 40. let 20. století tiskem dětských knížek a kalendářů, poté přešla na malé hračky ze dřeva.
Po válce začal Laerdal experimentovat s novým druhem materiálu, který právě vstoupil do masové výroby: s plastem.
Z této měkké, poddajné hmoty vyrobil jednu ze svých nejslavnějších hraček: panenku „Anne“, která byla v poválečném Norsku vyhlášena „hračkou roku… se spícíma očima a přírodními vlasy“.
Mohla spát, ale Anne nebyla L’Inconnue. Alespoň zatím ne.
Jednoho dne se Laerdalův dvouletý syn Tore málem utopil. Kdyby jeho otec neuspěchal zásah – nevytáhl bezvládného chlapce z vody a nevytlačil mu vodu z dýchacích cest -, mohlo vše dopadnout úplně jinak.
Když tedy skupina anesteziologů oslovila Laerdala s tím, že potřebují panenku, na které by předvedli nově vyvinutou techniku resuscitace – postup známý jako KPR – našli pozorného a vnímavého posluchače.
S těmito výzkumníky – mezi nimiž byl především rakouský lékař Peter Safar, který se podílel na průkopnictví metody resuscitace – se Laerdal pustil do projektu, který se zapsal do historie: vyrobil figurínu v životní velikosti, na které si lidé mohli nacvičovat techniky záchrany života.
Pro výrobce hraček, který byl zvyklý vyrábět miniaturní autíčka a panenky na hraní, bylo výzvou vyrobit realistickou a funkční figurínu, která by spolehlivě předvedla fyzikální složitosti kardiopulmonální resuscitace.
Kromě technických problémů, jakou tvář by dal této obří panence?
Tehdy si Laerdal vzpomněl na zvláštní, záhadný poloúsměv. Klidnou masku, kterou viděl viset na zdi v domě svých příbuzných.
Jednalo se samozřejmě o L’Inconnue.
Laerdal ponechal jméno své panenky Anne, ale dal nové figuríně tvář L’Inconnue spolu s tělem v plné velikosti dospělého člověka – včetně skládacího hrudníku pro nácvik stlačování a otevřených rtů pro simulaci resuscitace z úst do úst.
Laerdal považoval za důležité, aby figurína byla ženská, protože předpokládal, že muži by se v 60. letech zdráhali cvičit resuscitaci na rtech mužské panenky.
Manekýna dostala jméno Resusci Anne (Záchranářka Anne); v Americe byla známá jako CPR Annie.
Od 60. let 20. století, kdy byla k dispozici, nebyla Resusci Anne jedinou figurínou pro resuscitaci na trhu, ale je považována za první a nejúspěšnější „simulátor pacienta“ vůbec – je zodpovědná za to, že pomohla stovkám milionů lidí naučit se základy záchrany života pomocí resuscitace.
Toto neuvěřitelné číslo, nashromážděné za téměř 60 let oživování z úst do úst, je důvodem, proč se o Resusci Anne často říká, že má nejpolíbenější tvář ze všech lidí v historii.
Dnes společnost Laerdal odhaduje, že díky resuscitaci byly zachráněny dva miliony životů.
Ironií osudu je, že většina těchto záchranných akcí byla nakonec výsledkem toho, že lidé poklekli a stanuli tváří v tvář replice neznámé mrtvé dívky z Paříže – neznámé, která zahynula dávno předtím, než ji tato technika vůbec mohla zachránit.
„Dopad této figuríny byl obrovský,“ říká odborník na dětskou intenzivní péči Marino Festa z dětské nemocnice Westmead v Sydney. „Je to tvář simulace ve zdravotnictví – jak ji původně prosazovala společnost Laerdal.“
Podle Festa pomohlo začlenění realistických rysů obličeje figuríny Resusci Anne zvýšit realističnost nácviku resuscitace, díky čemuž je nácvik resuscitace intenzivnější a stresující pro lékaře i laiky – ale ve výsledku také zapamatovatelnější, což napomáhá zapamatování techniky.
„Simulační výcvik začal chápat ‚nezbytný realismus‘ k vytvoření zapamatovatelného učení, které je přenositelné do reálné situace,“ řekl Festa v rozhovoru pro ScienceAlert.
„Resusci Anne nám to pomohla pochopit.“
Časem se proslavila i samotná replika resuscitace – odděleně od L’Inconnue a zašlých trendů Paříže konce 19. století.
Slovo „Annie, are you OK?“ z písně Michaela Jacksona „Smooth Criminal“ ve skutečnosti pochází z amerického výcviku resuscitace, v němž studenti nacvičují promlouvání ke svému nereagujícímu plastovému pacientovi, resuscitátorce Annie.
Dnes však mnozí pochybují o tom, že by bezchybné rysy masky L’Inconnue vůbec mohly pocházet z utopené dívky – skeptici naznačují, že obličej mrtvoly, zejména vytažené z řeky, by byl zdeformovaný, nafouklý nebo zjizvený.
Někteří tvrdí, že maska, kterou známe, mohla být místo toho pořízena z živé modelky pózující pro formovače – krásná tvář, která se později nějakým způsobem zapletla do jiné dívčí legendy.
Pro ty, kteří nezávisle studovali historii L’Inconnue – jako například pediatrička a pedagožka Megan Phelpsová z Lékařské fakulty Univerzity v Sydney, která se v rámci svého výzkumu vypravila do Paříže – je bohatství této záhady samo o sobě odměnou.
„Výzvy spojené s poznáváním jejího příběhu a jejího vlivu jako kulturní ikony jí pro mě dodaly ještě větší význam,“ uvedla Phelpsová pro ScienceAlert.
„Byla pro mě záhadnou postavou a velmi jsem si užíval obrazné i doslovné cesty, na které mě vzala.“
Jiní nabízejí alternativní řetězec událostí, jak slavná maska vznikla.
Možná byla mrtvá dívka skutečně původním základem masky, ale rysy byly po sejmutí otisku záměrně vytvarovány do estetičtější podoby – aby se zamaskovala skvrna utonutí a smrti.
Možná je také hybridní možnost někde uprostřed:
Všechny tyto hypotetické scénáře byly navrženy, ale pravdivý příběh se pravděpodobně nikdy nedozvíme.
Předpokládá se, že ostatky L’Inconnue byly uloženy do neoznačeného chudinského hrobu, a dobové policejní záznamy se o této záhadné dívce nezmiňují.
„Myslím, že se nikdy nedozvíme, kdo ta mladá žena byla,“ říká Phelps. „Mám podezření, že byla modelem pro umělce a její podobizna sloužila k vytvoření masky, která se používala při nácviku kopírování kreseb.“
Ačkoli však morbidní mýtus poskytuje nepopiratelně poutavý a fascinující příběh, který si vyprávíme, možná už vlastně nezáleží na tom, zda záhadu vyřešíme.
Ať už tato tvář kdysi v 19. století patřila komukoli, konečný příběh L’Inconnue a Resusci Anne je něčím, co přesahuje jednu osobu: tvář, která se stala maskou ztělesňující ideál krásy po celé generace.
Jenže pak se stala ještě něčím větším: doslovnou tváří techniky zachraňující život, která zabránila dalším milionům lidí zemřít předčasně.
Jak mrtvá dívka vytažená ze záhrobí z řeky (nebo ne) dosáhla tak velkolepých výkonů, je další trvalou záhadou. Ale stopy jsou zřetelné.
V nehybném klidu její tváře je cosi nedefinovatelného, co nás k ní celou dobu přitahovalo, co nás vyzývalo, abychom ji probudili, oživili, pokusili se ji zachránit.
Jak řekl BBC v roce 2013 vrchní brigádní generál Pascal Jacquin z pařížské říční policie:
„Vypadá, jako by jen spala a čekala na prince z pohádky.“