芸術のパトロン
ユリウス2世の生涯の不朽の影響は、偉大な芸術作品を刺激する彼の才能に由来しています。 彼の名前は、ブラマンテ、ラファエロ、ミケランジェロといった偉大な芸術家の名前と密接に結びついています。 ブラマンテ、ラファエロ、ミケランジェロといった偉大な芸術家たちと、彼の名前は密接に結びついている。 ローマでは、全体的な計画に従って多くの素晴らしい建築物を建設し、バチカン美術館では世界一の古美術品コレクションの基礎を築いた。 イタリアの教会では、アンドレア・サンソヴィーノに枢機卿の墓を、ピントゥリッキオに後陣のフレスコ画を依頼するなど、芸術を奨励し、その恩恵を受けた教会が無数にある。 ドナート・ブラマンテは、ラティウムのユリウス要塞、ベルヴェデーレ宮殿を形成する二つの回廊、その他のバチカン建築の設計者となった。 1503年頃、教皇は新しいサンピエトロ寺院の建設を構想し、ブラマンテはその最初の模型を制作した。 1506年に始まった教皇とミケランジェロの友情は、二人の性格があまりにも似ているために、度重なる緊張を強いられたが、永続した。 そのため、教皇はミケランジェロの知的な協力者となったのです。 ユリウスの墓は、ローマのサン・ピエトロ・イン・ヴィンコリ教会にある「モーゼ」だけが完成したが、教皇はそこに埋葬されず、シクストゥス4世の遺骸とともにサン・ピエトロ教会に埋葬されている。 1508年に完成したボローニャのサン・ペトロニオ教会用の有名な教皇のブロンズ像は、1511年に破壊された。 1508年、ミケランジェロはユリウスに説得され、システィーナ礼拝堂の天井画を描き始め、1512年10月に除幕された。
1509年には、ユリウスに紹介されたラファエロが、教皇のためにヴァチカン宮殿の3つの部屋のフレスコ画を描き始めています。 そのうちの1室（スタンザ・デラ・セグナトゥーラ）では、ユリウス2世という人物と教皇職への霊的な言及が見られ、「アテネの学校」と「論争」では地上の知恵と天上の知恵が並置され、「パルナッソス」では創造性の美しさが表されている。 教皇の超越的な「政治的」伝記ともいえる別室（スタンザ・デリオドーロ）のテーマは、さらに個人的なものである。 「ヘリオドーロスの神殿からの追放」は、フランス人の追放と教会のすべての敵の征服を象徴しており、ユリウス2世は携帯用の玉座からその光景を目撃しているように描かれている。 この作品と密接な関係にある「サンピエトロの解放」では、光と闇が教皇職の歴史的な出来事を象徴している。 この部屋の3枚目の大作「ボルセーナのミサ」は、教皇がオルヴィエート大聖堂でボルセーナのコーポラティブ（聖体拝領布）を崇拝していることを記念して、戴冠せずに膝をついている姿を描いている。 このほか、フィレンツェのウフィツィ美術館にあるラファエロの肖像画は、ミケランジェロの描いた勝利のモーゼではなく、冒険と苦難の人生の果てに諦観に満ちた老人の姿で描かれており、肖像画の傑作の一つである。
枢機卿として、ユリウス2世は、少なくとも一人の隠し子フェリーチェをもうけました。
ユリウス2世は枢機卿として、少なくとも一人の非嫡出娘フェリーチェをもうけ、デッラ・ローヴェレ家の4人を枢機卿としたが、そのうち一人だけが重要な地位を占めた。
教皇の唯一の兄弟であるジョヴァンニとモンテフェルトロ公フェデリーゴの娘および相続人との結婚から、ウルビーノ公爵が生まれました。
教皇は教会の財宝を賢明に増やし、司祭としての資質はほとんどなかったが、終盤は教会の壮麗さだけに心を砕いた。 教皇のためというより、教皇庁のために偉大なことを願い、イタリアの平和を願ったのである。 スイスの歴史家ヤコブ・ブルクハルトは、アレクサンデル6世が一族の利益のために教皇庁の存続を大きく危うくしたので、彼を「教皇庁の救世主」と呼んだ
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