「ぜひやりたい、これはとても楽しいだろう、でも唯一の注意点は、年を取っているので、少し知識が豊富でとにかく戦ってみるつもりだから–より真実味あふれる沖縄像を注入できる必要があると言ったわ」と富田は語っています。 日系アメリカ人の父と沖縄系フィリピン人の母の間に沖縄で生まれ、サンフェルナンド・バレーで育った彼女は、「コブラカイ」の賢明なクミコに自分の遺産の一部をもたらし、アトランタのセットには自分の文化的アイテムを持ち込んだ。
次期大統領ジョー・バイデンと次期副大統領カマラ・ハリスのために選挙人団の投票を行うためにサクラメントまで運転した翌日 – 議員によって選ばれました。 また、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることを強調する。
選挙人団で指定選挙人としてジョービデン、カマラハリスに歴史的な票を投じましたね。 その経験はどのようなものだったのでしょうか？
感情的になることは予想していましたが、私が準備していたような場所には来ませんでした。 それは、カマラ・ハリスの投票用紙に自分の名前をサインすることでした。 というのも、完全な透明性を持って、オバマ大統領が初めて当選した2008年に私は泣いたのです。 そして今、それは「癒し」の議題です。
ジュディ・チュー議員は、あなたをこの役に選んだ理由の一つとして、「ハリウッドにおけるAAPIの代表性を高める」というあなたの仕事を挙げています。
ジュディ・チュー議員は、あなたをこの役に選んだ理由のひとつとして、「ハリウッドにおけるAAPIの代表性を高める」というあなたの活動を挙げています。
Judy ChuはUCLAでの最初のアジア系アメリカ人女性研究者でした。 そして、ビジュアルコミュニケーションズを設立したボブ・ナカムラは、私のアジア系アメリカ人映画研究者でした。 UCLAは、私のアジアン・アメリカン意識の母なる大地でした。 アジアン・アメリカンを研究し、リサーチし、私たちの歴史がすべて明らかになったのは、この二人のおかげです。 ジュディは、私が女性として、アジア系アメリカ人として、そしてアジア系アメリカ人女性として目覚め、どのように参加し、どのように発言し、声を上げるかについて、本当に私を試し、挑戦してくれたのです。
さて、『コブラカイ』であなたは別の意味で一周したことになります。 しかし、あなたのキャリアの初期には、「ベスト・キッドII」のクミコとして認識されることが困難な時期もありました。
誰もが同じものをもっと見たいと思うので、そこから脱却するのは難しいです。 もちろん、みんな私が日本や沖縄から来たと思っていて、「違うよ、サンフェルナンドバレーから来たんだ」と言うこともありました。 でもそれは、私の焦りであり、私自身のフラストレーションだったのです。 そういう時期があったんです。 今でも、組紐を身につける名誉がありながら、それを脱いで革のボンバージャケットを着たい！というようなアホなこともありますよ（笑）。 でも、幸運なことに、私は何年もかけて歳をとったので、彼女は今でも私の不可欠で重要な部分であり、彼女を着て、こう言いたいのです。 「
ピーター・セテラの「グローリー・オブ・ラブ」を聴き飽きた時期があったのでしょうか？
それはクミコ自身にうんざりしていた時期に重なりますね。 でも、この曲を入場曲として流されると、「あのね」と思うんです。 他に誰が入場曲を持っているんだ、まず……そして他に誰がもっと認知度の高い曲を持っているんだ？”ってね。 あの冒頭は誰もが知っている。 最初の5音を弾くだけで、誰もが知っている。 だから、私はそれを受け入れています。 それは一周することであり、多くの人々にもたらした贈り物を十分に評価することなのです。
これは議論を呼ぶ質問ですが、最初の「空手キッド」は「空手キッド PART II」より良かったと言ったシスケルとエバートに賛成しますか？
あのね？
私は本当にオリジナルの「カラテ・キッド」の方が優れていると思います。 それに、後から知った話だけど、名誉勲章を持った酔っ払いの宮城さんのシーンはスタジオが嫌がったからだと思う。 おいおい!
もっともな意見です。 それは、パット・モリタがスタジオがカットしたがっていた、宮城が第二次世界大戦を戦っただけでなく、マンザナールに収容されている間に家族を亡くしたことをダニエルが知る瞬間、というシーンです。
そうです！これがなかったら想像できますか？ 特に日系アメリカ人でない場合、それを無視する人がいます。 「これはアメリカの話なのか？ こんなことがあったのか？ そのシーンを残すために彼が戦ったことを知って…。
説得力がありますね。
Netflixの「宮城道」も見てみたいです。 なぜなら彼は、東洋と西洋、両方の文化に受け入れられている空手とその意味するところの、本当の結婚、相互接続性だからです。
ぜひやりたい、これはとても楽しいと言いましたが、唯一の注意点は、私が年を取ったので、少し知識があり、とにかく戦うつもりなので、沖縄の真実の姿を注入できる必要があるということです。
今期の「コブラカイ」で「空手キッド」の世界に戻ってきた理由は何ですか？
3人のアミーゴ、ジョシュ 、ジョン、ヘイデンは、2019年に突然私にメールを送ってきたんだ。 そして私は、ぜひやりたい、これはとても楽しいことだ、でも唯一の注意点は、私が年をとったから、少し知識が増えたから、とにかく戦うつもりだから、沖縄の真実の姿を注入できるようにする必要がある、と言ったのです。 なぜなら、当時は何も知らなかったし、沖縄の感覚はロバート・マーク・ケイメンの沖縄で過ごした時間の解釈からしか得られないからだ。 パットができる限りのことをしたのは知っていますが、彼は日系二世であり、それとは違います。
もし私が事前に台本を入手して、日本語から沖縄の方言であるウチナーンチュに翻訳することができたなら。 また、『ベスト・キッドII』で僕と母が踊った「ティンサグ・ヌ・ハナ」の正しい沖縄の振り付けを、アメリカの沖縄協会にお願いしたこともあります。
「コブラカイ」を含む「空手キッド」シリーズは、日本の文化的伝統に根ざしていながら、常に白人男性クリエイターによって作られてきました。
「コブラカイ」を含む「空手キッド」シリーズは、日本文化の伝統に根ざしているにもかかわらず、常に白人男性クリエイターによって作られてきました。
二つの異なる衝動があります。 アーティストとして、そのキャラクターをできるだけ正真正銘に作り上げる責任があります。 しかし、85年当時、私は空手や「てぃんさぐぬ花」のことを何も知りませんでした。 空手キッドII』の公式振付師は宮本信子さんとホセ・デ・ベガさんで、お盆の踊りをカメラに向けるのは彼らの担当でした。 “ダンサーが振り向くような、もっと楽しい、動きのあるお盆踊りを作って、カメラがそれを撮れるようにできないか？”と言われました。 だって、お盆踊りでは、ただ目の前の人と向き合うだけなんですもの。
私の記憶では、橋の上で空手とダンスのシーンを撮影していた日、私は “ママ！空手とお盆踊りを知っていますか？” と行っていました。 と言ったら、「ない！」と言われました。 「でも、誰も教えてくれないんです。 演技のことは何も知らないし、誰に電話すればいいのかも分からない。
何をすればいいかわかると思われていたのですか？
タムリンは12、13歳からお盆踊りをやっています。 私の母は60代になってからお盆の踊りを始めたんです。
『カラテ・キッドII』で空手とダンスを組み合わせた直感的な記憶が、『コブラカイ』に戻ったとき、再び響き渡りました。
「コブラカイ」に戻ってきたとき、「カラテ・キッドII」で空手とダンスを組み合わせた直感的な記憶がよみがえりました。 私はそれを反映させる責任があり、またそれを知る特権と幸運も持っています。 民族的背景を持つ他のすべての俳優にそれを投げかけて、「あなたはそれを知っているはずだ」と言うつもりはありません。
そしてそれが、私が出したいことなのです。 アメリカ人であることの意味、日系アメリカ人であることの意味、そしてより大きなアジア系アメリカ人のディアスポラにおける意味について、私たちの世界をかみ合わせようとしているのです。 しかし、もし彼らがその物語を語ろうとするならば、できるだけ正真正銘に語る責任があります。 Infamy」 by Shenho Hshieh for the Times
テレビ
日系人にとって「ザ・テラー」は個人的なもの
Aug. 9, 2019
What gave you confidence that “Cobra Kai” would honor that sense of cultural responsibility?
I’m so lucky, because I have the ability and the privilege and the luxury to say no. If they’re not, I’m not going to be saddled with another interpretation of what Okinawa is. It was that important to me to bring three pieces of luggage with Okinawan artifacts and art that could color the world and the sets that I was on, to reflect what it means to be Okinawan. And I have to give credit to the Okinawa Assn. of America in Gardena.
What were some of the pieces you brought to set?
三線は沖縄のセンターから借りたものです。 アトランタでの撮影では、沖縄のものはあまり手に入らないので、家から沖縄の美術工芸品のような小物を持ってきて、セットピースとして吊るしたんです。 沖縄の世界を再現するために、できる限りのことをしようと思いました。 そして、彼らを賞賛したい。彼らは皆、歓迎してくれたのだ。 “はい、やりましょう “と言ってくれたんです。
最初に脚本を読まれたとき、ページ上での久美子の表現に満足されましたか？
そうですねえ。 あの3人は若いから、女性としての話し方を知らないだろうし、相談もなかったから、言い足りないことがたくさんあったと思う。 久美子として言っておきたかったことはありますか？ あると思います。 でもやはり、タムリンとして、物語に奉仕しなければならないと思っていました。 ただ、そのための奉仕であると同時に、ダニエルさんに手紙を渡すという奉仕ができたことが嬉しかったです。 それが大事だったんです。 そして、久美子が多くの人の心の中に生きていることを知ることができたこと・・・。 書かなくてもいいし、話さなくてもいい。 みんな、自分でストーリーを埋めていくんだと思うんです。 ある種の眼差しが、”ずっと、あなたを愛しています “と言ってくれる。
1986年、あなたは最初の映画を作り、最初のエージェントを持ち、アルバムを作りました。
その時点で、ハリウッドに進出しようとした経験はどのようなものだったのでしょうか。
本当に目が覚めました。
それは本当に目覚めでした。 カラテ・キッド」の後、最初に出演したのは「ツアー・オブ・デューティ」で、私はベトナムの村人を演じましたが、偶然にも暗殺者だったのです。 ベトナム人難民、モン族難民、チャイナタウンのエピソードといった役柄は、あまりありませんでした。
「ジョイ・ラック・クラブ」もあなたにとって重要なプロジェクトでしたね。
「ジョイ・ラック・クラブ」もあなたにとって重要なプロジェクトでしたが、1993年当時、出演者たちは私たちが今も聞いているようなことを話していました。
変化は耐え難いほどゆっくりと訪れ、私たちはドアを開け、ドアを支え続けなければならないことを学んだと思います。 ドアが再び閉じないようにするのです!
変化は耐え難いほどゆっくりとやってきます。 私が7、8歳の頃、母が持っていた日本の雑誌で「フォーリーブス」を見て、「私に似ている」と思いました。” BTSの1960年代バージョンに見えました。BTSとBlackpinkを見ると、つながりが見えてきて、多くの人が他の場所の多くの人の才能を見ることができるのは、とても幸せなことです。
あなたはテレビや映画で、「タムリン」や「パムリン」など、さまざまな種類のキャラクターを演じてきました。そして今、あなたは「スター・トレック：ピカード」に出演し、あなたのキャラクターの起源について、非常に具体的に議論する YouTube ビデオがあります。
私はこれを確認していないけれど、これは私の解釈です。 私は別の名前で登場したことを知っています。 それは、ああ提督ではなく、提督サムシングエルスだったのです。 しかし、それはサンドラが彼女を獲得した時で、彼女を称えたかったのだと思います。 そうでなければ、なぜ “Oh “に変えたのでしょうか？ もし番組が続いたら、もっと重要な質問をしますよ。
八田佳代監督の1995年のインディーズ作品『ピクチャー・ブライド』で田川浩之さんと初共演されましたね。 数年前に「高い城の男」で再共演し、第二次世界大戦の異世界で沖縄の芸術家を演じました。 その役をどのように自分のものにしたのですか？
どうやらケーリーが「タムリンがいい」と言ったようなんです。 なぜなら、私はオーディションを受ける必要がなかったからです。ケーリーも日系二世の日系アメリカ人で、日本の文化に近いため、日本人であることの権威と見なされていました。 ケーリーは、「頑張れ」と言うことができたのです。 自分の遺産を反映させるんだ。 だから私は、沖縄の女性が手を美しくする習慣の子孫であることを正当化し、これが私の技術で、これが私の出自で、これが私であることを示すことができたのです。
私は芸術と語りに携わるすべての人に、もしあなたが自分の遺産を反映でき、反映したいのなら-いつも反映する必要はないのです！-、それを奨励します。 –
私は、芸術や物語に携わる人なら誰でも、遺産を反映させることができ、そうしたいと思ったら、勇気を出して、「できるかな？ というのも、『ベスト・キッドII』のとき、私はそのことを知らなかったからです。 誰にも聞かなかった。 でも、勇気を出して、”できるかな？”と言ってみる。 なぜなら、これは私の文化の美しい部分であり、アメリカ人としてこれを全世界に紹介したいからです。 それが私の伝えたいことなのです。
もう一つ、特にこのパンデミックの時期に私が戦い続けているのは、何十年にもわたってアメリカのテレビで放映されてきた医療ドラマで、フィリピン人看護師を表現することです。 私は3年間ずっと、脚本家の部屋でフィリピン人看護師をレギュラーにするために戦いました。 しかし、カナダでの撮影では、フィリピン人の血を引く人が活躍する場はあまりありません。 これは、私が常に意識していることです。 フィリピン人の看護師はどこにいるのでしょうか？
沖縄出身の日本人の血を役柄に取り入れることができるようになりましたが、もっと自分の背景を表現したいと思ったことはありますか？
それは私がとても誇りに思っていることなんです。 しかし、私は他のフィリピン系アメリカ人の女性アーティストやストーリーテラーに委ねます。なぜなら、彼女たちは真のフィリピン人の経験に近いからです。 私はいつもフィリピンの物語を探し求めているのです。 私はチアリーダーであり、増幅器であり、スポットライトを当てて、このような物語が存在するのだということを伝えるために存在しているのです。 そして、私個人の血筋以外でも、たくさんの物語を語る機会があります。
次のプロジェクトとして、代表的な声でない人たちを受け入れる劇場を作ろうと思ったのはなぜでしょうか。
夫と私は、通常では十分に表現されないストーリーを創作するOutside In Theaterという劇場を作っています。
私たち夫婦は、アウトサイド・イン・シアターという劇場を作っています。 それは、機会が与えられていないために語られる必要がある物語を紹介することなのです。 10月にビルを購入し、完成するのはおそらく2021年後半になると思いますが、劇場・ストリーミングスペースになります。 アウトサイドインはハイランドパークにできる予定ですが、物語を語る機会を得られない人たちに機会を与えようと思っています。