Patron umění
Trvalý vliv života Julia II. pramenil z jeho nadání inspirovat velkou uměleckou tvorbu. Jeho jméno je úzce spjato s jmény takových velkých umělců, jako byli Bramante, Rafael a Michelangelo. Svým bohatstvím vizionářských nápadů přispěl k jejich tvorbě. Podle celkového plánu přistavěl v Římě mnoho krásných staveb a ve Vatikánském muzeu položil základy největší světové sbírky starožitností. Mezi nesčetné italské kostely, které těžily z jeho podpory umění, patřil Sta Maria del Popolo v Římě, pro který zadal Andreovi Sansovinovi vytvoření hrobek pro řadu kardinálů a Pinturicchiovi fresky v apsidě. Donato Bramante se stal architektem Juliova opevnění v Latiu, dvou galerií, které tvoří dvůr Belvedér, a dalších vatikánských staveb. Kolem roku 1503 papež pojal myšlenku postavit novou baziliku svatého Petra, jejíž první model Bramante vytvořil. Její základní kámen byl položen 18. dubna 1506.
Papežovo přátelství s Michelangelem, započaté v roce 1506, bylo trvalé i přes opakující se napětí, které do jejich vztahů vnášely dvě příliš podobné osobnosti. Jejich vztah byl tak blízký, že se papež stal v podstatě Michelangelovým intelektuálním spolupracovníkem. Z Juliova hrobu byl dokončen pouze „Mojžíš“ v kostele S. Pietro in Vincoli v Římě; papež však není pohřben tam, ale v chrámu svatého Petra spolu s ostatky Sixta IV. Slavná bronzová socha papeže pro kostel S. Petronio v Boloni, dokončená v roce 1508, byla zničena v roce 1511. V roce 1508 přiměl Julius Michelangela, aby zahájil malby na stropě Sixtinské kaple, které byly odhaleny v říjnu 1512. Malby, které představují vrchol západního umění, byly svou formou i pojetím výsledkem umělecké symbiózy Michelangela a papeže.
V roce 1509 začal Rafael, představený Juliovi, pro papeže vytvářet svá mistrovská díla, fresky ve třech místnostech Vatikánu. Duchovní odkazy na osobu a pontifikát Julia II. jsou patrné v jedné z místností (Stanza della Segnatura), kde se v „Aténské škole“ a „Disputě“ střetává pozemská a nebeská moudrost, zatímco v „Parnasu“ je znázorněna krása tvořivosti. Téma další místnosti (Stanza d’Eliodoro), kterou bychom mohli nazvat transcendentálním „politickým“ životopisem papeže, je ještě osobnější. „Vyhnání Heliodora z chrámu“ symbolizuje vyhnání Francouzů a podrobení všech nepřátel církve, přičemž Julius II. je zobrazen jako svědek této scény ze svého přenosného trůnu. S tím úzce souvisí „Osvobození svatého Petra“, na němž světlo a tma symbolizují historické události pontifikátu. Třetí velká freska v této místnosti, „Bolsenská mše“, zobrazuje papeže klečícího, nikoliv trůnícího, na památku jeho uctění korporálu (přijímacího plátna) z Bolseny v katedrále v Orvietu. Kromě těchto freskových portrétů se v galerii Uffizi ve Florencii nachází jeden Raffaelův portrét, jedno z mistrovských děl portrétní malby, který papeže nezobrazuje jako vítězného Mojžíše, který se vzpíná, jak ho zobrazil Michelangelo, ale jako rezignovaného, zamyšleného starce na konci dobrodružného, bojovného života. Michelangelova křídová kresba papeže v galerii Uffizi se jí kvalitou blíží.
Jako kardinál zplodil Julius II. přinejmenším jednu nemanželskou dceru Felici. Kardinály učinil čtyři členy rodiny Della Rovere, z nichž pouze jeden dosáhl nějakého významu. Z manželství papežova jediného bratra Giovanniho s dcerou a dědičkou vévody Federiga z Montefeltra vzešli vévodové z Urbina.
Papež moudře doplňoval církevní poklady. Ačkoli měl v sobě málo kněze, staral se ke konci už jen o církevní velkolepost. Přál si velikost spíše pro papežství než pro papeže a přál si mír v Itálii. Švýcarský historik Jacob Burckhardt ho nazval „zachráncem papežství“, protože Alexandr VI. kvůli svým rodinným zájmům značně ohrozil jeho existenci.