Patron sztuki
Niepodważalny wpływ życia Juliusza II wynikał z jego daru inspirowania wielkich dzieł artystycznych. Jego imię jest ściśle związane z nazwiskami wielkich artystów, takich jak Bramante, Rafael i Michał Anioł. Dzięki bogactwu wizjonerskich pomysłów przyczynił się do ich twórczości. Zgodnie z ogólnym planem, dodał wiele wspaniałych budynków w Rzymie i położył podwaliny pod Muzeum Watykańskie dla największej na świecie kolekcji antyków. Wśród niezliczonych włoskich kościołów, które skorzystały z jego zachęty dla sztuki, była Sta Maria del Popolo w Rzymie, dla której zlecił Andrei Sansovino wykonanie grobowców dla kilku kardynałów, a Pinturicchio namalowanie fresków w absydzie. Donato Bramante został architektem fortyfikacji Juliusza w Latium, dwóch galerii, które tworzą Dwór Belwederski, oraz innych budynków watykańskich. Około 1503 r. papież wpadł na pomysł budowy nowej bazyliki św. Piotra, której pierwszy model stworzył Bramante. Kamień węgielny pod jej budowę położono 18 kwietnia 1506 r.
Przyjaźń papieża z Michałem Aniołem, rozpoczęta w 1506 r., była trwała mimo powtarzających się napięć, jakie nakładały na ich relacje dwie zbyt podobne osobowości. Ich relacja była tak bliska, że papież stał się w istocie intelektualnym współpracownikiem Michała Anioła. Z grobu Juliusza ukończono jedynie „Mojżesza” w kościele S. Pietro in Vincoli w Rzymie; papież nie jest jednak pochowany tam, lecz w kościele św. Piotra, wraz ze szczątkami Sykstusa IV. Słynny brązowy posąg papieża dla kościoła S. Petronio w Bolonii, ukończony w 1508 roku, został zniszczony w 1511 roku. W 1508 r. Michał Anioł został nakłoniony przez Juliusza do rozpoczęcia malowideł na suficie Kaplicy Sykstyńskiej, które zostały odsłonięte w październiku 1512 r. Malowidła, stanowiące punkt kulminacyjny, zostały namalowane w Kaplicy Sykstyńskiej. Obrazy te, stanowiące punkt kulminacyjny w sztuce zachodniej, były w formie i koncepcji produktem artystycznej symbiozy Michała Anioła i papieża.
Do 1509 roku Rafael, przedstawiony Juliuszowi, rozpoczął swoje arcydzieła dla papieża, freski w trzech salach Watykanu. Duchowe odniesienia do osoby i pontyfikatu Juliusza II widoczne są w jednej z sal (Stanza della Segnatura), gdzie mądrość ziemska i niebiańska zestawione są w „Szkole Ateny” i „Dyspucie”, a piękno twórczości reprezentowane jest w „Parnasie”. Temat innej sali (Stanza d’Eliodoro), którą można by nazwać transcendentalną „polityczną” biografią papieża, jest jeszcze bardziej osobisty. „Wypędzenie Heliodorusa ze świątyni” symbolizuje wypędzenie Francuzów i podporządkowanie sobie wszystkich wrogów Kościoła, a Juliusz II przedstawiony jest jako świadek tej sceny ze swojego przenośnego tronu. Piotra”, w którym światło i ciemność symbolizują historyczne wydarzenia pontyfikatu. Trzeci wielki fresk w tej sali, „Msza w Bolsenie”, przedstawia papieża klęczącego, a nie wyprostowanego, na pamiątkę jego czci dla corporale (płótna komunijnego) z Bolseny w katedrze w Orvieto. Oprócz tych portretów freskowych, w galerii Uffizi we Florencji znajduje się portret Rafaela, jedno z arcydzieł portretu, który ukazuje papieża nie jako zwycięskiego Mojżesza podrywającego się do nogi, jak przedstawił go Michał Anioł, ale jako zrezygnowanego, zamyślonego starca u schyłku pełnego przygód i zmagań życia. Kredowy rysunek Michała Anioła przedstawiający papieża w galerii Uffizi zbliża się do niego pod względem jakości.
Juliusz II jako kardynał spłodził co najmniej jedną nieślubną córkę, Felice. Uczynił kardynałami czterech członków rodziny Della Rovere, z których tylko jeden osiągnął jakiekolwiek znaczenie. Z małżeństwa jedynego brata papieża, Giovanniego, z córką i spadkobierczynią księcia Federiga z Montefeltro wywodzą się książęta Urbino.
Papież mądrze wzbogacił kościelne skarby. Choć miał w sobie niewiele z księdza, do końca troszczył się tylko o wielkość kościoła. Pragnął raczej wielkości dla papiestwa niż dla samego papieża i pragnął pokoju we Włoszech. Szwajcarski historyk Jacob Burckhardt nazwał go „zbawcą papiestwa”, ponieważ Aleksander VI bardzo zagroził jego istnieniu przez wzgląd na swoje rodzinne interesy.